堃动漫作为一家主营原创动画、漫画等内容创作的二次元文化公司除了参与《十万个冷笑话》等经典动画作品的制作之外更多的是给市场输出了优质的原创内容。现在，就让已经迫不及待的無姐带领你们一起与她去探讨关于二次元世界的奇思妙想吧！
無姐：为什么会起一个“方方土”这样的公司名称？
王琦：因为当初成立公司时是比较匆忙的，当时还与合伙人找了很多名字，起初是叫堃（kūn）动漫，后来将“堃动漫”这个名字拿去审查没有过，索性直接把字给拆了，便有了如今的“方方土”，但是我们还是用“堃动漫”进行对外宣传。
無姐：面对年轻人的文化品牌，其主要受众是 90后和 00后，方方土动漫是如何读懂年轻受众的性格和喜好?00后的喜好与90后有哪些特别显著的不同？
王琦：读懂年轻人最好的方法就是让年轻人去做，所以目前堃动漫的主力军就是一群年轻人，大多在90-95不等，因为他们都有一种“天生我才必有用，你管我干嘛！”的思维方式，他们可能与之前60、70不一样的地方在于“我不为别人而活，而为了我自己”，当然他们要的东西可能是我们未必看得惯的，但很清楚自己要的是什么。
無姐：人格运营过程中有很多需要注意的点，方方土动漫如何为IP赋予人格化?
王琦：其实目前有两种模式，第一种就是故事本身已经非常清楚的情况下，出于形象去打造它的样态，这种是顺向思维；第二种是内容创作的人常常会迸发出来，比如这个画面与故事非常有感觉但是故事并没有那么完整，为了人去赋予故事的逆向思维。
在这里，我不认为对于优秀的内容而言赋予人物性格是要画的多么“精美”，而更多的是在表现角色如何做事说话，从点位上赋予性格。像迪士尼也好，日本动画也好，如果只看设定，你会发现美国迪士尼人物长相都很相似，一旦赋予故事、性格后，画面中所呈现的多彩的内容是单纯的“精美”美术设定无法做到的。
無姐：对日漫和国漫的看法？
王琦：关于日漫的话，国内大众看到的普遍是顶尖的漫画。但其实整个日本漫画业量还是挺大，每年日本漫画业界的人才投入的都在20-30%左右，但随着日本经济的下滑，整个日本漫画业界也被影响。除了那些已经站在金字塔顶尖的漫画家之外，一些挣扎在二三线的漫画家或者助手需要面临很现实的问题就是：谋生，所以在日本漫画业在未来甚至现在已经遇到了人才流失的情况。
国漫的话，举个例子，我们在国内看到的很多被引进的美国大片也都是票房很好的，但其实在好莱坞每年拍的片子那么多一定有烂片，只不过不会被我们国内的观众看到而已。而国产的漫画从起初的90%大家都会认为很差，到如今的30—40%还可以，我相信未来好的内容更是会不断涌现，所以说我对国漫市场还是蛮有信心的。而我们想要的类似灌篮高手、机器猫这样的高质量作品，也是需要时间跟经验去实现的，国漫从白纸到成功还有很长的路要走，这个时间我不能保证，但是唯一确认的是，市场上是有一批让人惊喜的创作人跟作品慢慢出现的。
無姐：如何正确看待动漫和御宅族腐女等现象？
王琦：确实在国内不管是御宅族也好是腐女也好这些带有“二次元”属性的人比例越来越多，这些人里很多人确实是喜欢这部分内容的东西，但还有一大部分人是为了贴标签给自己而成为御宅腐女，他们会认为此类的标签很帅很酷炫，但你会觉得他是真的很爱这个东西吗？其实也不一定。御宅也好腐女也好，本身就是外来词汇，最早形容日本带有这种属性的人的词语，被拿到国内后也赋予了一些国人特有的含义。
国内真正算得上是腐女和御宅族的其实不多，中国目前处于信息化高度发达的过程，大家会乐于接受新鲜的东西，不会说我就是只喜欢这个东西。而日本的御宅族和腐女都非常极致，他们是一种疯狂的迷恋。像秋叶原就有两座大楼，这两栋楼是御宅族和腐女们的圣地，在那里能够满足所有属性的人群，里面的内容都会区分的很细致化。日本经济高度发达时，一人上班全家花销足够的时代下，很多人空闲时间多，所以整个人会全身心的投入到漫画的世界里，而中国的经济水平还没有到那个程度，找个女朋友也许就脱宅了，所以说御宅是在一个特定生活状态下所产生的特定表现。
無姐：在二次元领域的世界里喜欢哪些动漫？
王琦：说实话，我个人不是标准的二次元。二次元这个词不知道是什么时候被大家叫起来的，其实很难下定义，算是一种文化吧。像日本小到两三岁，大到高龄人群都在看动漫，玩手办，但是你不能定义他是二次元吧。所以对于我来说，好的故事都喜欢，会吸纳所有优秀作品。
無姐：是否也像普遍迷妹一样，幻想过自己心仪的漫画白马王子，应该是什么样的？
王琦：我确实是一个非常理性的人，唯一幻想过的给自己的标签就是不婚主义者，认为自己一个人就那么过也很好。但世事难料，你越是给自己贴标签便越事与愿违，在大学里谈个恋爱就结婚了。我现在就是在所有朋友里变得最正常的，适龄结婚适龄生子，可能在你骨子里不是循规蹈矩的人，但经历上非常循规蹈矩，没有与众不同。就像我与原来的朋友也聊到，他是一个特别Follow your heart的人，一直在路上，但其实也是为了有一天能过上安定的日子。
無姐：除了动漫以外，未来是否会搭建更广泛的商业范围呢？
王琦：其实做动漫只是是链接整个文化类产业的其中一条纽带，这里就要说到中国和日本不同，在日本他有一个很完善的细分机制，每一条纽带都有非常专业的人去链接，这点在国内是很难达到。在未来堃动漫为了公司发展可能也会涉及游戏VR、真人影视等等，最近的跨界合作就是堃动漫在中文在线上已经有小说进行连载，这些小说都是基于我们的漫画去做的改编，同步还有更多项目也都在推进。
無姐：作为无界空间的曾入驻团队，认为联合办公领域如何，对无界空间有什么看法？
王琦：一开始因为团队组建匆忙非常幸运地遇到了无界空间，给人一种后顾无忧的感觉。没有想过早离开，因为场地的原因也是没有办法，但离开后也保持着非常好的关系。无界来说，它的年龄层低，喜欢无界的气质，不是很商业化、空间设计感也好，在此非常感谢无界。
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